Con una charla interminable sobre IP y franquicias que se hacen cargo de los teatros para atraer al público joven, a menudo se pasa por alto algo: el poder continuo de la taquilla de los adultos y el potencial de las franquicias hecho para ellos.
La multitud de 35 años alimentó algunos de los mayores éxitos de 2022.
Según COMSCORE, comprendían el 54% de los compradores de boletos nacionales para el mayor éxito del año, la secuela de $ 719 millones “Top Gun: Maverick”, junto con el 57% de la audiencia para la película biográfica ganadora de $ 151 millones “Elvis” y la mitad de la participación para el actorador de $ 67.1 millones “The Woman King”, los tres fueron ganadores de la película de los Premios AFI del año y obtuvieron otras nominaciones más importantes más una victoria del Globo de Oro para la estrella de “Elvis” Austin Butler.
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Varios éxitos impulsados por adultos se lanzaron justo antes de la pandemia, como el ganador del Oscar de la Mejor Película de 2019, “Parasite” (el 61% de su audiencia doméstica fue de más de 35 años, parte de su recorrido mundial de $ 262.6 millones) y “A Beautiful Day in the Neighborhood” ( El 75% fueron más de 35 de su toma de $ 61.7 millones), muestra el potencial para que las tarifas más artistas regresen y la promesa de franquicias para adultos. Y ningún distribuidor está invirtiendo en más de ellos que Comcast/NBCUniversal Specialty Division Focus Feature .
Ampliando su éxito con la adaptación de la pantalla grande de 2019 de “Downton Abbey” (el 78% de los boletos nacionales fueron comprados por la demostración de más de 35 en su bruto internacional de $ 194.7 millones para Focus/Universal) y “Downton Abbey: A New Era” de 2022 ” (El 75% de los compradores de boletos fueron más de 35 años, con la película que obtuvo $ 92.6 millones a nivel internacional), la distribución tiene más en proceso. En el Día de la Madre, lanzarán “Book Club: The Next Capítulo”, la secuela del éxito mundial de $ 104.4 millones de Paramount de 2018 con las estrellas de jubilados Diane Keaton, Jane Fonda, Candice Bergen y Mary Steenburgen. Este año, “My Big Fat Greek Wedding 3” seguirá la secuela de Universal de 2016 (que recaudó $ 90.6 millones en todo el mundo) y el original de IFC Films 2002 (que ganó $ 368.7 millones a nivel mundial). Y la ahora filmadora “Nosferatu” de Robert Eggers se muestra prometedor como una franquicia de terror artística.
“No nos llevó mucho tiempo relatar la experiencia [” Downton “] con lo que consideramos nuestra competencia central, que es los cineastas de autor”, dice el presidente de Focus Funciones, Peter Kujawski. “Se trata de encontrar formas de ofrecer al público esa sensación de un cálido abrazo de lo familiar, sin dejar de darles algo nuevo cada vez. Con “Downton”, donde hay una relación profunda que el público tiene a este mundo y estos personajes, agregamos nuevas capas, como presentar al rey y la reina y un viaje a Francia “.
El éxito de las franquicias para adultos puede ayudar a las distribuciones especializadas a apoyar a los triunfos de la temporada de premios como “Tár”, que Kujawski espera que gane sustancialmente más de $ 5.6 millones de brutos domésticos cuando se publique en el extranjero este año. “Lo vemos como lo hacen la mayoría de los estudios o distribuidores independientes en estos días: todos están adoptando algún tipo de enfoque de cartera para [las películas que están haciendo]”, dice.
Y aunque nadie espera los vínculos de Happy Meal de McDonald, hay oportunidades para la comercialización y otros esfuerzos. Una exhibición de sets y recuerdos “Downton” ahora está recorriendo el mundo, y películas especializadas como “Let the Right One In”, “Fargo”, “Snow Piercer” y “Hanna” encontraron una nueva vida y ganancias como series de televisión. P>
Aquellos que cuestionen si las franquicias para adultos pueden tener éxito no necesitan mirar más allá de los misterios de “Knives Out” de Rian Johnson. Después del original de 2019 recaudó $ 312.8 millones en todo el mundo, Netflix pagó $ 450 millones por dos películas más. El sesenta y uno por ciento de la audiencia doméstica del original era de más de 35 años, según ComScore.
“Realmente no las considero secuelas”, dice Johnson. “Tomando una página de la forma en que Agatha Christie escribió sus libros, puedo usar la misma base de un personaje de detective que una plataforma de lanzamiento [para] algo diferente cada vez: mezclar géneros, sacudir el tono, tomar columpios narrativos salvajes. Casi me da la portada para presentar algo que el público quiere ver, pero eso realmente puede balancearse por las cercas ”.
¿Visualiza más películas de “cuchillos”? “Seguiré haciéndolos todo el tiempo que se sienta así”, dice. “A pesar de que voy directamente a la tercera, y espero hacer otras cosas antes de continuar, si sigo teniendo la experiencia creativa que he tenido en estos dos, puedo ver que volver cada pocos años para hacer uno, mientras [estrella] Daniel [Craig] esté listo para ello ”.
Podría decirse que las franquicias para adultos tienen una definición más amplia que las secuelas, remakes, reinicios o spin -off con personajes familiares. El público mayor busca películas de ciertos autores con estilos distintivos una y otra vez, desde Pedro Almodóvar hasta Quentin Tarantino. Wes Anderson, quien dirigió la comedia de $ 45.5 millones “Moonrise Kingdom” para Focus en 2012, regresa con otro drama de comedia llena de estrellas, “Asteroid City”, el 16 de junio. Focus también lanzará la primera característica de Narrativa de Ethan Coen. año. Si bien hay pocos detalles sobre el proyecto sin título, Kujawski dice que “se sentirá como muchas cosas que Ethan ha hecho antes”, con su hermano Joel Coen, “que la gente ha amado mucho”.
Ciertos géneros podrían considerarse franquicias adultas por derecho propio. La película biográfica musical es una: para el “Rocketman” de Elton John Tale de 2019, que ganó $ 98.3 millones, el 68% de la audiencia tenía más de 35 años. Sin embargo, los resultados pueden variar. “Whitney Houston: Quiero bailar con alguien” ha ganado $ 29.4 millones a nivel mundial desde su reverencia de vacaciones.
Otras fórmulas distintivas incluyen películas de conjunto con actores más antiguos como “Book Club” y el lanzamiento del 3 de febrero “ 80 para Brady ” con Lily Tomlin, Jane Fonda, Rita Moreno y Sally Field. Las comedias románticas han estado en soporte vital en los cines, pero el poder estelar de George Clooney, de 61 años, y Julia Roberts, de 55 años, trascendieron críticas mixtas y llevaron su “boleto para el paraíso” a un bruto de $ 68.2 millones, con un 63% de los 35 años de edad. -Aplus espectadores.
Otro éxito de 2022 impulsado por audiencias mayores fue la adaptación misteriosa iluminada “Where the Crawdads cantan”, que superó principalmente las críticas pobres para recaudar $ 90.2 millones, con el 52% de los compradores de boletos de 35 años o más. “Al igual que con sus homólogos de la Generación Z, puede ser el poder estelar, la trama y, en particular, el poder de marketing que hace que esta audiencia se dirige al multiplex”, dice el analista senior de medios de comunicación Paul Dergarabedian. “Películas como ‘Top Gun: Maverick’, ‘Elvis’ ‘,’ Where the Crawdads cantan ‘,’ Downton Abbey: A New Era ‘y, por supuesto, el boleto para el paraíso’ tuvo esa combinación perfecta de factores que encendieron una chispa para más Los espectadores maduros, particularmente el verano pasado, que vio una fuerte lista de películas dirigidas a que este segmento de audiencia funcionara bien en la taquilla “.
La historiadora de cine Jeanine Basinger, autora de “Hollywood: The Oral History” (coescrita con Sam Wasson), dice que el atractivo de las franquicias para adultos no es nada nuevo. “En la década de 1930, los años 40 y los años 50, Hollywood, las películas en serie como” Blondie “y” Torchy Blaine “eran franquicias”, dice ella. “Eran muy populares entre el público mayor. A pesar de que pensarías que “Tarzán” y las películas de “Andy Hardy” serían para niños, a las personas mayores les gustaban mucho. A la gente le encantan los personajes recurrentes. Y ahora, cuando voy al cine, veo a más personas mayores que jóvenes en los cines. Es un hábito con nosotros ir al cine, y queremos volver “.