En octubre pasado, la Asociación Nacional de Ejecutivos de Programas de Televisión – NATPE – solicitó la protección de bancarrota del Capítulo 11, cancelando su conferencia de enero de 2023 en las Bahamas.
Tres convenciones compiten por la corona de Natpe: contenido de las americanas , organizado por C21 International; Discop Miami, anunciado en octubre por Patrick Zuchowicki de Basic Lead, detrás de Discop Budapest; y Natpe Global en enero, comprado este mes por realización real propietario < a href = "https://variety.com/t/brunico/" target = "_ blank" rel = "noreferrer noopener"> Brunico Comunicaciones,
Al menos para enero de 2023, solo un evento ha llegado a través de la línea de salida: Content Americas, que se ejecuta del 24 al 26 de enero en el Hilton Downtown Miami. A continuación, 10 toman el evento inaugural de este año.
contenido América: una toma previa al mercado
Fundada en 1963, Natpe nació y retumbó como un emporio de sindicación de televisión estadounidense. Mudándose a Miami en 2011, muchos de sus delegados en el extranjero vinieron instantáneamente de América Latina. Su presencia llegó a dominar el evento. Ahora la cola no solo está meneando al perro. Es casi toda la bestia. Propagate Ben Silverman y Fernando Szew de Content, el recién nombrado CEO de Fox Entertainment Global entregue entrevistas principales. Sin embargo, hablarán sobre cómo la producción en español encaja en sus planes de juego. Dos tercios de las notas clave, uno en uno, paneles y sesiones están en español. En el trato de pan y mantequilla, el contenido de América será conducido por su mercado de ventas a América Latina.
compradores después de volver en la fuerza
Natpe 2021 tuvo lugar en línea. Es 2022 que no sucedió en absoluto. “Había una preocupación inicial, en diciembre, saber si la gente se mostraría”, dice a Variety de Eze Olzanski de EO Media. Esos miedos parecen haber demostrado ser infundados. A pesar de tres años de distancia, los compradores, gratuitos, la televisión de pago y los serpentinas cerca de todos tienen ejecutivos en Content Americas. Ayuda que los brazos latinoamericanos de muchos jugadores de OTT, Warner Bros. Discovery, Disney, Amazon, Vix, Apple, tengan bases o ramas en Miami, señaló Olzanski. Creatives latinos clave: “¿Quién mató a Sara?” “” Chascas “Valenzuela y” Pálpito “Leonardo Padrón – Habla en un panel.
América Latina: The Big Build
“Nada sucede en América Latina”, dijo una vez el entonces editor internacional de una importante publicación de Hollywood. Estaban equivocados entonces. Están aún más equivocados ahora. A su gran favor, el contenido de América atrapa a América Latina, ya que está en auge. Netflix, por ejemplo, produjo una serie original en América Latina en 2015: “Club of Crows” de México, su primera serie de idiomas totalmente no inglés. En 2022, produjo 72, según Maria Rua Aguete de Omdia, uno de los oradores en el panel de apertura de contenido de Américas el martes.
La nueva escena de ficción vibrante de América Latina
Rap se levantó como un gráfico cuando Snoop Dog fusionó el Rap Gangsta y el Dr. Drey Funk, creando “¿Quién soy yo” (“¿Cuál es mi nombre)?” El primer álbum de rap que entró en las listas en el No. 1. Mixed, Punk y Hard Rock Beat Grunge. Los delegados inundarán en Miami, ya que los creadores clave también están forjando una nueva y emocionante escena con guión, fusionando los pilares estadounidenses (ritmo propulsivo, un sentido de género y sensibilidades latinoamericanas. Para obtener más detalles, atrapa a Mauricio Leiva Cock (“Murrieta”), Valenzuela, Padrón y Silvina Aguirre (“Adolfo”) en un panel del miércoles. Los espectáculos, además, no solo son emocionantes sino exitosos. “¿Quién mató a Sara?” fue descrito por Netflix cuando se lanzó como su serie más exitosa no inglesa en los EE. UU. Desde cualquier parte del mundo.
desafíos del mercado (1)
Sin embargo, el desafío y las preocupaciones del mercado permanecen y pueden establecer la conversación de contenido de América. Algunos son logísticos pero pueden resultar infundados. C21 ha reunido contenido a las Américas en una cuestión de meses. Esa es una tarea difícil, aunque el grupo editorial tiene una gran experiencia organizando contenido Londres, un evento de asistencia obligada para gran parte de la industria de la televisión de Europa y más allá. “C21 es una entidad [organizador de eventos] muy respetada, una muy buena marca”, dice Manuel Martí de Fremantle. Sin embargo, Natpe tardó varios años en instalarse en Miami. ¿Recuerdas esas colas para los ascensores del primer lunes en Fontainebleu Tresor Tower en 2011? Hasta ahora, juzgado en la víspera del evento, no hay problemas logísticos importantes evidentes …
desafíos del mercado (2): la desaceleración
Otras preocupaciones son macro. H2 2022 vio nuevas comisiones de transmisión y transmisión/cable en un 46% y 52% respectivamente frente a 1 h 2022 en América Latina, dice el Guy Bisson de Ampere Analyson, “en parte debido a una desaceleración global, un resultado de la perspectiva económica del mundo , y también el hecho de que Netflix y otros están comenzando a reducir las tasas de crecimiento de sus inversiones de producción a medida que cambian de interés hacia Asia y otros mercados emergentes ”, agregó.
La ventaja de la recesión
Pero la recesión tiene una ventaja. “El capital es costoso, por lo que las empresas tienden a aprovechar el riesgo, y los streamers están buscando márgenes, para ganar más dinero. Por lo tanto, tienen que poner menos dinero en cada espectáculo, y serán más exigentes al elegir dónde y cuándo poner el dinero ”, dice Martí. Eso abre grandes oportunidades de coproducción para indies de bolsillo más profundas, agrega. Coproducción, ya sea con plataformas que toman mercados locales pero liberando gran parte del mundo, o entre jugadores establecidos que buscan vender territorio por territorio se parece a un nombre del juego en Content Americas.
el gran reinicio
El tipo de transmisores de contenido puede estar buscando también podría estar cambiando. “Durante algún tiempo, los streamers estaban buscando espectáculos locales que funcionaron localmente para aumentar los recuentos de subs”, dice Olzanski. Pero ahora necesitan más explosión por su dinero. Entonces, tal vez ahora, la clave es “historias que son relevantes para el local pero viajan internacionalmente, con la llave de elenco y el talento”, agrega Olzanski, quien acaba de tomar a bordo una lista de títulos de Hollywood impulsados por las estrellas de Canal Plus Propiedad de SPI y también es Trabajando en nuevos proyectos de co-procO de Latam Latam Locam en la misma línea.
gamechanging movimientos
El 17 de enero, ex-NBC Universal Telemundo Honcho Marcos Santana, uno de los ejecutivos más emblemáticos de Latino, anunció Mas Ros Media , una nueva empresa con sede en Barcelona-Miami cuyas producciones se dirigen a las comunidades de juegos y deportes electrónicos y sus familias. En 2020, Chile’s Capital de pantalla , lanzó A Fondo de capital de riesgo de $ 20 millones, apuntando películas y series. El 23 de enero, anunció un segundo fondo, Screen II, apuntando al entretenimiento y tecnología de medios (juegos, VR, AR, etc.). El negocio del entretenimiento ahora está dividido por una gran división demográfica. Espere que las empresas latinas reaccionen o hagan más anuncios en Content Americas.
brasil: la tierra prometida
Las plataformas de territorio pueden centrar la atención de muchas empresas en los próximos años: Brasil. En los subtérminos, Brasil califica como el segundo mercado más grande de la Netflix del mundo, con una estimación de 2022 de 16,4 millones de suscriptores, dice Bisson. Según una fuente, es el mercado número 2 en todo el mundo para otras dos serpentinas también. “El mercado es enorme y el talento sobresaliente”, dice Marti. Espere que varias compañías realicen movimientos cada vez más grandes en Brasil en los próximos años. Ya es prometedor que varias compañías están nombrando ejecutivos con sede en Brasil como líderes regionales.